精武门个人总决赛==*精武门个人总决赛结果

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2004年至2009年大陆男组合？

功夫派（Kung-FuPop），中国内地流行乐男子演唱组合，由阎玺、薛江涛、曹帅、刘凯、郑文森组成。

2007年，“功夫派”组合正式成立，队长由曹帅担任。

2008年，推出首张EP专辑《逆转》；同年，出演武术电影《精舞门》。

2009年，组合成员孟飞、訾悍辰退出，至此功夫派仅剩五人。

2011年，参加东方卫视《中国达人秀》的比赛，获得总决赛六强。

2014年，担任湖南卫视《奇舞飞扬》的助阵嘉宾。

真田广之和高仓健，谁在国际影坛影响力比较大？如何评价他们？

我个人认为是高仓健

高仓健1956年出演个人首部电影《电光空手道》，1978年，作为文化大革命之后登陆中国大陆的首部外国电影，高仓健主演的电影《追捕》引发轰动，中国大陆不少青年人开始模仿高仓健扮演的孤独沉默的“杜丘”。他本人也以其冷峻硬汉的形象倾倒了几乎所有大陆观众，成为中国大陆一代人的偶像。

高仓健毕生演绎的角色，几乎就是上个世纪的日本人的形象。像他主演的电影《海峡》、《兆治的居酒屋》、《幸福的黄手帕》一样，他是那个时代日本最大的主旋律。甚至高仓健本人从一名井下工一步步走向世界级大明星的人生，就是日本战后世代的缩影。

在高仓健去世后，国内媒体在高仓健的去世专题报道中称：“无数网民集体哀悼高仓健，他的去世意味着一个时代的逝去。”在日本，石原慎太郎在回应高仓健去世的消息时说：“高仓健是日本最后的明星。”这些评价都足以说明高仓健在影坛的影响力，他代表了一个时代。

环境造就了高仓健，高仓健也代表了日本的一代人。

当然是高仓健了。两位演员不在一个档次上嘛。

高仓健属于日本“国宝级”演员，这么说应该不为过。咱们看到的他演的电影，多数是一些热门影片，无法完全代表他在影坛的地位。

高仓健在影坛的影响力，可以用三点概括。

一是任侠类电影。高仓健在任侠类影片里的地位，相当于北岛三郎之于演歌。当黑泽明靠武士电影在国际影坛崭露头角，把日本武士电影向全世界推广时，高仓健是其中一杆很显眼的大旗了。提到这类影片的代表，熟悉日本任侠电影的人，就算是外国人，都会马上想起三船敏郎和高仓健。

二是《追捕》其中之一的场景，即策马在东京大街上飞奔。不是开玩笑，拍这个场景，就算三船敏郎也未必申请得下来。拿到中国来说，有几个演员敢说申请封了长安街、封了天安门广场然后拍几个镜头？莫说真的申请，绝大多数演员连“想一想”的资格都没有，包括真田广之在内，他连“想”都不配，别说去做了，怎么跟高仓比。

而敢搞出这样的大动作，足可见当局对高仓的支持，银座没有外国人吗？银座的外国人，为了高仓的电影也得让他封路，真田实在是没资格比。

三是高仓主演过《骷髅13》，也叫《狙击13》，了解这作品的人会知道，这部漫改故事无甚出奇，但在背景上其实有着很浓的政治色彩。这部电影1973年就完成了，但是隔了很久才公映，也是这原因。佐藤纯弥敢拍，但未必有人敢演，一般演员演了这部电影，之后还能不能走出门都是个问题，更不用说还照样活跃在影坛了。高仓敢演，也可以说他“侍宠而骄”，有底气就敢任性。反观真田广之，说实在的，再给他移植个胆子他也不敢演。

当然了，不是说真田广之不好，其实我还挺喜欢这个演员的。从《里见八犬》《阴阳师》到《黄昏清兵卫》，演技还是相当值得肯定的。只是他虽然出演了多部外语片，但在国际影坛地位上，还是不如高仓了。另外，他的演艺风格在逐渐固化，说句难听的，这可能是他的巅峰了。如果某部影片需要这样的角色，请他不成的话，会发现有很多人可以替代他，比如榊英雄、阿部宽。

但是高仓健，又有谁能代替呢。

高开创了一个潮流，让亚洲审美观从奶油小生到一米八几的大汉转变，发个也顺着这个潮流发现出了自己的风格，真虽然也挺牛还差一点。感觉国内现在流量又开始娘起来了，还需要高这样一个开创新潮流的人来把审美转变一下

日本电影一直是亚洲乃至世界影坛的一个另类，孤芳自赏的同时偶又鹤立鸡群，给全世界一个震撼，电影界的人才也堪称国际顶尖水准，黑泽明，北野武，高仓健，酒井法子等等不胜枚举，但是日本的许多知名电影都离不开一个元素——动作元素。一个菊与刀为特性的民族，其尚武的性格是显而易见的，而最近在日本乃至世界影坛都反响热烈的《浪客剑心》三部曲，更是吹响了日本动作电影再次崛起的号角！那么日本对于动作电影的理解是怎样的？又是如何发展的？我们一起来探讨一下。

浅析日本动作电影分类及影响

其实某种程度上来说，日本的动作电影算得上是亚洲的鼻祖，乃至世界动作电影的先驱，为什么呢？因为一个人，一个日本影坛绝对的大师——黑泽明。黑泽明导演的处女作品就是一部动作电影，或者说充满动作元素的传记电影《姿三四郎》，这部1943年的电影讲述的是一代柔道大师姿三四郎年轻时期的故事，黑泽明通过这部电影向世人讲述了柔道的哲学和理论，充分的利用定格，风，云，草来烘托气氛，喻示兵法中的“风林火山”思想，这在当时震惊了影坛，在大家都还在用古板，夸张，僵硬的动作来拍电影的时代，黑泽明导演率先以传统日本武道为主题，让电影里面的武文化更加丰富，这一点在同时代的动作电影界来说，可谓是独创的。

日本是一个武道文化非常昌盛的国家，这为日本的动作电影，特别是古装动作片提供了良好的素材和氛围，当亚洲地区无论是中国还是日本都还在延续那种戏曲，舞台剧模式的动作场面来拍摄动作电影的时候，黑泽明又变了， 这一次带给世人更为震撼的《七武士》！以日本战国时代为背景的古装动作片，这部电影在世界电影史上的地位是毋庸置疑的，因为黑泽明不仅在片中创造了日后被无数电影使用的镜头调度法，即黑泽明调度（即跟随人物走到画面尽头之时更换角色上场然后继续跟踪该角色调度），更还原了真实的日本武士战斗场面，区别以往的套招，黑泽明让演员分别手持古代日本武士刀，十纹字枪，进行真实的格斗，没有过多的渲染，互相都在认真试探，抓住机会就给予对手致命一击！在当时深深的震撼了观众，而反思为何黑泽明如此钟爱古装动作元素的电影呢？其实可以做一个假设，你如果拍一个演员的各个角度，无论是正面还是背面，俯视还是仰视，如果要拍得非常有感觉，那么需要的不光是摄影师高超的技术，更需要演员的配合，但是如果你让演员扎个侧身马步，手上再端一柄长枪，那么

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